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观伎画像砖
东汉（公元25年-220年）
高40厘米，宽46厘米
1954年四川成都扬子山出土 

公元前108年的春天，汉武帝在长安城举办了一场规模庞大的百戏汇演，周围300里的百姓都赶赴观看，一时万人空巷，成为当时京城的一大盛事。

百戏是现代杂技的前身。在汉武帝的倡导下，由宫廷乐府主持的百戏汇演，每年举办一次，相沿成习，直至东汉仍然持续不断。后来，百戏又成为朝廷接待外国宾客的重要表演项目。宫廷百戏汇演的形式，很快影响到贵族阶层，官僚贵族和豪强巨富亦往往拥有私家的乐舞人员，他们在庄园内举办演乐聚会，百戏是必不可少的重头戏。这块画像砖上反映的就是家宴上的百戏表演：左上角宾主席地而坐，右上角一个艺人做跳丸表演，一个艺人做舞剑和跳瓶表演；左下角两个乐人吹排箫，右下角一彪形大汉和一细腰女子做巾舞表演。画面中央还陈设着酒樽。

秦汉时期人们喜歌好舞，来自民间的百戏艺术，受舞蹈的影响很大，演出的动作从单纯显示惊险奇特的技巧，发展到讲究节奏感和优美感，并用音乐和舞蹈陪衬。随着丝绸之路的开通，西方的杂技艺术也对汉代百戏产生了很大影响。中国古代史书中经常称赞西亚和欧洲的条支（叙利亚）、大秦（罗马）等国的杂技艺术。大秦的杂技演员在西汉武帝和东汉安帝时都曾来到中国献艺。跳丸是大秦演员最拿手的表演节目，东汉永宁年间（120-121年）大秦演员来华演出，其跳丸技艺使在场观看人员大开眼界，他们用身体不同部位接丸的方式使中国同行深受启发并加以吸纳。东汉时期不仅出现了能跳九丸的艺人，东汉晚期还出现了跳十一丸、飞三剑的表演项目，弹丸与利刃同抛，抛接的要领不同，颇难兼顾；况且其总数有十四件之多，起落纷繁，节奏急促，真是罕见的热烈又惊险的场面。表演者之所以能胜任如此繁难的表演要求，主要是因为他们不仅用双手，腰、膝、足背、足跟、肩、臂乃至臀部都以不同的方式参与抛接。东汉百戏技巧的改进同受到西方杂技的影响是分不开的，但在难度上又胜大秦杂技一筹。 ( 王永红 )